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搭材作
搭材作主要包含架木搭设、扎彩、棚匠的内容 。
在历史上 ， 一次事故曾让故宫搭材作留下了辉煌的一笔 。光绪十四年（1888年）12月15日夜 ， 紫禁城内发生火灾 ， 太和门、贞度门、昭德门等多处化为灰烬 。而此时正值光绪皇帝大婚之际 ， 重建复原根本来不及 。于是朝廷决定由扎彩工匠临时在太和门基址上搭设了一座彩棚应急 。据《清宫述闻》记载：“高卑广狭无少差至 ， 榱桷之纹花、鸱吻之雕镂、瓦沟之广狭 ， 无不克肖 ， 虽久执事内廷者 ， 不能辨其真伪 。而且高踰十丈 ， 栗冽之风 ， 不少动摇” 。简言之 ， 这次的彩棚 ， 不仅外形搭设得一模一样 ， 而且非常坚固 ， 可谓是神迹 。
如今 ， 传统的搭材作中扎彩棚工艺已经基本在建筑界消失 。架木搭设也从传统的杉槁、竹槁、连绳、标棍换成了铁管、铁扣件；绑搭脚手架、人吊装被大型起重机械替代……这些工艺濒临失传 。
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【古代宫殿建筑|八大作——故宫生命力不朽的传承密码】石作
石作工艺是古代土本建筑营造中的一个重要组成部分 。自西汉中期以后石作逐步从采石、石料的分割、石料的平整等方面形成了一套比较完整的工序 ， 与近现代所见基本接近 。
故宫保和殿后的御路上 ， 名曰“云龙阶石”的白玉石雕就是明清石作官式工艺的重要代表人 ， 形象生动、雕饰精美 ， 距今已近 600 年 。目前石作工艺也受到机械械自动化的严重冲击 ， 技艺正在逐渐衰落 。
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土作
传统土作内容包括夯、碢（本夯、铁锇）、耒（土功夯筑、打地丁、打桩等） ， 也就是打地基 。土作工艺就是地基处理的工艺 。清代工部《工程做法》中的土作部分 ， 只包括刨基槽和夯筑灰土、素土作业 。明清时期 ， 重要建筑盛行打整体灰土基础 ， 俗称“满堂红” 。灰土比自1∶1至1∶9不等 ， 每虚土七寸夯实为五寸 。灰土老化后强度大 ， 且有一定抗水蚀能力 。故宫的基础也正是土作技术的优秀代表 。
不过 ， 随着机械化进程 ， 土作也逐步衰落 ， 目前已濒临失传 。
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油漆作
宋代时 ， 《营造法式》中将油漆与彩画统称为油彩作 ， 到了清代《工程做法》始将其分成油漆与彩画两作 。
油漆作主要内容分为地仗和油皮两项 。地仗是一种传统的土木工程技法 ， 即在木质结构上覆盖一种衬底 ， 以防腐防潮 ， 多数时候为了美观通常做油饰彩绘 。传统的地丈做法有一麻五灰 ， 用发制的血料、熬制的桐油、灰料等 ， 配以线麻或苎布经过十三道工序而成 ， 对木结构进行修饰与保护 。油皮则在地仗上搓制而成 ， 通常为红色樟丹 ， 颜色光亮均匀 。
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彩画作
彩画通常包裹在木结构表面 ， 按位置不同分为外檐和内檐 。彩的种类大体分为三种 ， 和玺彩画（等级最高）、旋子彩画和苏式彩画（主要用于园林建筑中） 。但无论哪种彩画 ， 其工序基本相似 ， 有起谱子、落墨、扎孔、纹饰、沥粉、贴金、刷色、细部等 。在相似的工序下展现不同风貌的彩画 ， 其关键就在工匠手上 。目前传统清代彩画的制作工艺被较完整地保留下来 ， 并且运用到故宫大修中 ， 例如太和殿重做的外檐金龙和玺彩画 。
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裱糊作
裱糊作根据工作内容的不同分为两方面 ， 一是室内顶棚、墙面的裱糊；二是扎糊各种冥器（也称纸扎） 。室内顶棚、墙面的裱糊工艺属于古建筑营造技艺范畴 。新中国成立后由于社会需求少 ， 裱糊行业萎缩 ， 工艺濒临失传 。
本世纪初 ， 在故宫大修背景下 ， 故宫特别注重挖掘整理了裱糊的部分材料及工艺 ， 并成功实施在工程中 。
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