善于表现英雄史剧，蒲剧的艺术特色
蒲剧唱腔高昂 ， 朴实奔放 ， 长于表现慷慨激情、悲壮凄楚的英雄史剧 ， 又善于刻划抒情剧的人物性格和情绪 。那么 ， 接下来 ， 就让我们一起到蒲剧文化中通过唱腔、曲牌等方面具体了解关于它的艺术特色吧 。
特技：
须生多用“四子”来表现人物的情绪和性格 。“四子”即胡子(髯口)、翅子(帽翅)、鞭子(马鞭)、梢子(甩发) 。前辈艺人对这些特技的运用 ， 积累了十分宝贵的经验 ， 总结出一整套特技运用的口诀 。胡子的运用有二十字口诀：“推、掠、掳、弹、捻、捋、吹、揉、挡、端、抹、摊、扬、盖、绕、耍、撂、甩、咬、翻 。”
帽翅的运用有四句口诀：“左闪右不动 ， 右闪左即停；上下交并用 ， 前后旋绕行 。”
鞭子的运用有二十四字口诀：“上、下、抖、捋、蹁、左、右、斜、跨、翻 ， 坐、掳、回、拉、绊、扑、立、拴、引、卧、扬、攀 。”
小旦在表演上多用扇子、手帕、血彩、鞒功 ， 以及“花梆子”小步功的训练和使用 。扇子可变六、七十种样式 ， 对表现人物感情颇有帮助 。运用上有十六字口诀：“撒、合、弹、扇、抖、颤、抡、翻 ， 抄、回、飞、转 ， 辅、映、手、颠 。”
血彩常用以表现人物性格 。“花梆子”小步功 ， 早在康熙年间 ， 平阳名角葵娃的“小步”就已驰名 。现代旦角演员孙广胜、筱兰香、王秀兰等 ， 在花梆子小步基本功上 ， 总结出一套训练方法：“小腿带大腿 ， 疾行如游水 ， 身稳裙不动 ， 两脚向前滚 。”小生多用翎子、帽子、梢子等特技刻画人物 。此外 ， 青衣、二花脸、丑角 ， 也都有各自的特技 。
脸谱：
【善于表现英雄史剧，蒲剧的艺术特色】蒲剧的脸谱 ， 构图、色彩、线条简洁朴素 ， 活泼明朗 ， 富有装饰趣味 ， 较恰当地表现了剧中人的形貌特征和性格特点 ， 有的还表现了其出身及重要经历 。在用色上 ， 多用红、黑、白(亦称“粉”)、绿、紫、灰、金等 ， 一般规律为红忠、黑直、白奸 ， 绿多用于绿林好汉、草莽英雄 ， 亦用于神、鬼、妖怪 ， 金多用于神仙、妖 。在白脸中又有水粉与油粉之分 。
丑行的脸谱 ， 大体可分为大三花脸、小三花脸、老三花脸三种 ， 其区别主要按鼻上所画白色面积的大小 ， 形状和底色的不同 ， 以及眼、眉、嘴不同的勾画 。用以分别表示正直憨厚、滑稽可爱和奸诈阴险 。此外 ， 生、旦中也有少数采用脸谱的 。
除脸谱外 ， 生、旦的化装 ， 小旦、正旦画眼描眉 ， 施粉涂胭脂画口红 ， 比较讲究 。其他行当如小生、须生只用干黑画眼描眉 ， 脸上、眉心稍擦干红 ， 不施脂粉 。建国后有很大改进 ， 已较为细致讲究 。
唱腔：
蒲剧的音乐唱腔属板腔体 ， 腔高板急 ， 慷慨激越 。唱腔部分以板式变化为主 ， 另有花腔和杂腔部分 。花腔 ， 有十三湾、花腔、二音腔、三倒腔等 。这些花腔 ， 除“十三湾”是专戏专用外其他都与慢板、二性腔溶为一体使用 ， 为各种板式的扩展乐句或附加乐句 ， 不能成为一种独立的腔式 。在各种板腔之外 ， 还有不少杂腔 ， 均自其他剧种吸收来 。有的单用唢呐伴奏 ， 昆腔则专用笛子伴奏 。
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