绝句 ， 又称截句、断句、绝诗 ， 四句一首 ， 短小精萃 。它是唐朝流行起来的一种汉族诗歌体裁 ， 属于近体诗的一种形式 。那么网友们知道绝句体裁沿革有哪些吗？
绝句1、绝句起源于汉魏六朝的乐府短章 ， 其名称可能来自六朝文人的“联句” 。文献记载 ， 六朝时期文人宴集 ， 有联章作诗的风气 ， 每人作四句五言 ， 合成一首整诗 。如果将各人所作的割断开来 ， 单独成篇 ， 就叫“一绝” ， 而绝句的称呼即由此而立 。
2、四句一绝 ， 这个观念是自然形成的 ， 从《诗经》以来 ， 绝大多数诗都是以四句为一个段落 。《诗经》里的诗 ， 大多数是四言四句 ， 古人称为“一章” 。汉魏时代的诗 ， 以四句为全篇的很少 ， 故没有必要把四句的诗定一个诗体名词 ， 即四句一绝还没有成为规格 。但在较长的诗篇里 ， 四句一绝的创作方法已自然形成 。到晋宋以后 ， 由于民间歌谣的影响 ， 诗人喜欢模仿四句的民歌 ， 就大量出现了五言四句的小诗 。齐梁以后 ， 四句一绝成为诗的规格 ， 并给以“绝”的名称 。在南朝时代 ， “断句”、“短句”与“绝（句）”都曾用以指代五言四句诗 。
3、陈代徐陵编《玉台新咏》 ， 收了汉代的四首五言四句诗 ， 给它们加了一个题目“古绝句” ， 又收了吴均的四首五言四句诗 ， 题目是“新绝句” 。这里反映出“绝句”这个名词是当时新产生的 。既然把四首原来没有题目的汉诗称为“古绝句” ， 就不能不把同时代人吴均的四首称为“新绝句”了 。新、古二字是作品时代的区别 ， 不是诗体的区别 。这种诗体 ， 只叫做“绝句” 。但是 ， 作《玉台新咏考异》的纪容舒却把“新绝句”改为“杂绝句” ， 又加了说明：“体仍旧格 ， 不应云新 。当由字形相近而误 。”他以为吴均这四首绝句还是和汉代的四首同一体格 ， 不是唐代近体诗中的绝句 ， 所以不能说是新绝句 ， 因此就改作“杂绝句” 。理由是“新”字与“杂”字“形近而误” 。
4、北周庾信的诗集里有《和侃法师三绝》《听歌一绝》两首五言四句诗 。庾信和徐陵是同时人 ， 不过一在北朝 ， 一在南朝 ， 可见绝句在南北朝都已定名、定型 ， 而且可以简称为“三绝”“一绝” 。
5、绝句一词在六朝初起时 ， 仅指五言四句的小诗 ， 推广到七言 ， 是唐代及以后的事 。唐代由于音乐曲调的变化 ， 旧的乐府诗往往不能配乐 ， 于是乐工们常将文人创作的绝句拿来合乐歌唱 ， 这是绝句盛行于唐代的一个重要原因 。
6、就发展情况而言 ， 五言绝句成长在先 。初唐四杰以及沈佺期、宋之问、李峤、崔湜等人 ， 已经写出了大量情景交融、音节和婉并具有一定个性色彩的优美篇什 。到盛唐 ， 一大批名家出现 。李白、王维、崔国辅构成了盛唐五绝的三鼎足 ， 致使这一诗体日后的发展也很少能超出其范围 。
7、七言绝句起自南朝乐府歌行 。初唐时七绝数量很少 ， 艺术上也不够成熟 。进入盛唐之后 ， 七绝有了长足的进步 ， 完全可以与五绝并驾齐驱 。代表其最高成就的是李白和王昌龄 ， 李俊爽 ， 王深婉 ， 李清疏 ， 王浓密 ， 风格不同 。而李白更能体现盛唐绝句的典型风格 ， 王昌龄仿佛开了中晚唐绝句的先河 。杜甫则是绝句艺术变革出新的推动者 。
8、中唐诗坛 ， 绝句名家不乏其人 。但如卢纶、李益学李白、王昌龄的诗风 ， 刘长卿、韦应物承王维、孟浩然的统绪 ， 虽各具个性 ， 互有佳作 ， 但基本路子并未突破前人 。韩愈、白居易等元和诗人虽然进一步发扬的杜甫的创新精神 ， 但总体上并未能真正克服杜甫创新时所面临的矛盾 。境太实 ， 意太露 ， 工形似 ， 少远韵 ， 是许多中唐作品在不同程度的弊病 。
【绝句体裁沿革有哪些】9、中唐绝句蜕变过程中暴露出来的问题 ， 到晚唐终于获得某种程度的解决 。晚唐绝句发展出了两种新的体式：一是尖新明快的议论体 ， 一是委婉深曲的抒情体 。两者都以李商隐、杜牧为主要代表 。
10、宋元时代 ， 通行把“绝句”称为“截句” 。他们以为“绝句”是从律诗中截取一半 。宋代以来人们所熟知的绝句 ， 近体风貌占有压倒性的优势 ， 元明的诗论家有绝句乃“截律”之说 。
11、按照诗歌格律 ， 绝句分为古绝和律绝 。古绝远在律诗出现以前就有了 ， 律绝是律诗兴起以后才出现的 。
以上就是对于绝句体裁沿革有哪些的相关内容 。
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