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北宋时期以什么画为主

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北宋时期的画多以山水花鸟为主。北宋代时期的山水画历史发展到了一个高峰的阶段，北宋代时期整体的文化艺术是比较高的，所以在绘画上也呈现出了不一样的特质。
北宋时期定都在汴京，所以以汴京为中心的中原地带，就成为了北宋时期政治文化的中心，而北宋时期的山水画继承了五代以来荊、关为代表的北方画派，重塑黄河两岸的山水形象，其中范宽的成就最高。李成，范宽成就卓著。中后期山水名家都不同程度受他们的影响，同时出现了燕文贵的山水，称之为燕家景致，以及富有诗情的小景山水。皇帝贵族士大夫，文人对于山水画发生了极大的兴趣，作品具有极强的装饰性，他们往往把山水画挂在殿堂，屏风以及其他的装饰物品上。
北宋文人画多以什么为内容为主【北宋时期以什么画为主，北宋文人画多以什么为内容为主】北宋文人画多以山水、花鸟为主要内容。
北宋文人画代表人物有苏轼、李成、范宽、李公麟、米芾、郭熙、赵佶、张择端、李嵩、王希孟、文同、吴元瑜、崔白、易元吉、赵昌、王心鉴等。
北宋文人画多以什么为内容为主多以山水、花鸟为主要内容。北宋文人画代表人物有苏轼、李成、范宽、李公麟、米芾、郭熙、赵佶、张择端、李嵩、王希孟、文同、吴元瑜、崔白、易元吉、赵昌、王心鉴等。
文人画意识的兴起，与北宋中后期蜀学思想的兴起及元佑文士集团的形成密切相关。元祜文士集团在绘画艺术上的一系列主张表现出鲜明的文入画意识，提出了与新的时代精神与审美思潮相符合的思想，为文入画艺术的繁荣发展奠定了重要的基础，推动中国绘画逐步从较为单一的造型艺术发展成诗书画印交融发展的综合造型艺术。
文人画，也称“士大夫写意画”、“士夫画”，古代艺术教育内容。泛指中国封建社会中文人、士大夫的绘画。别于民间和宫廷画院的绘画。始于唐代王维。作者一般回避社会现实，多取材于山水、花木，以抒发个人“性灵”，间亦寓有对民族压迫或腐朽政治的愤懑之情。
北宋时期花鸟画发展的怎么样了到了北宋时期，当时画坛已经列有花木翎毛门与走兽门，这说明了此时花鸟画已经独立成科。
北宋的《宣和画谱》在总结以往创作花鸟画经验基础上撰写了第一篇花鸟画论文。这篇文章深入地论述了花鸟画作为国画三大科中的地位，和其独特审美价值与社会意义，阐述了花鸟画创作“与诗人相表里”的思维特点。
《宣和画谱》记载，在北宋宫廷收藏中，有30多位花鸟画家近2000件作品，所画花卉品种达20000余种。北宋花鸟画主要还是承接五代传统，早期以黄筌之风格为主导，基本上用的是“勾勒填彩”法，旨趣浓艳，墨线不显。
花鸟画
中国山水画的主要特点是什么宋代山水画的主要特点是：重理法、重写实、重质趣、重人文精神。
宋代山水画强调师法自然，多数是写实的风格。画家们进入大自然，浏览名山大川，反复观察和体会景色中的意境。
宋代山水画，其表现的题材上以访友论道、寻幽游乐为主，画家们在山水中寄寓了自己的情感，或者表现自己的人生理想与生活品味。
北宋中后期受到李成作画风格的影响，同时出现了以赵令穰为代表的富有诗情的小景山水，米芾父子创造的米点山水，王希孟、赵伯驹等人的青绿山水。
北宋时期的诸画家对“皴法”有所创造，其中以北宋山水画坛的“三家山水”成就最大。
“三家山水”以李成、范宽、董源为代表，当时李成的山水画是“当朝第一” 。李成根据齐鲁地域山貌的特点创立了“卷云皴”；范宽则以直笔短线刻画关陕高山巨石之风貌而创立了“雨点皴”；董源创立了更适宜表现江南山质的“披麻皴” 。

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扩展资料
宋代理学对山水画的影响
理学是宋朝王权在寻找稳固政治过程中的产物，并最终发展成了中国思想史上重要的经典文化。理学探索人精神的价值取向，在自然山水观的理性认识上不是形而下的。
“外师造化”是宋代中国山水画家体悟大自然最直接有效的方法。画家从自然山水中写出性灵，写出风格，以此来建构新的中国山水画。
画家在关怀山水的自然形态中，其自然精神的价值取向从“物理”的层面引伸到精神的层面，从而达到了客体自然再现到主体精神表现的统一。画家在描绘大自然的山水中，山水画是可视可读的，是形而下的实在之物，其气息、气韵是形而上的，只可意会而不可言传。
宋代山水画家在作画上重理法，这和理学上重理是一致的。理学家重视“格物致理”、“观物察己” 、“穷理尽性”，强调要对自然山水画进行深入观察与研究，从而提高物象表现的真实性与深刻性，这是山水画家创造自然景观中进行了体验并探本求源的原因。
在探索人的心智精神的表现上和技法的原创状态中，宋代山水画家也比前人有所开拓。例如从宋代山水画大师范宽的《溪山引旅图》、李唐的《万壑松风图》、王希孟的《千里江山图》等经典名作中，我们可以看出宋代中国山水画精神理念的可贵之处，它的思辩性不是艺术家感受自然景观，而是处处以物度理，以理度性，乃至以景度情。
像宋代山水画家这样把时代文化意义上理学的人文价值取向，用于体察自然物象的精神实体中的艺术创作，在中国山水画史上是前所未有的。