元四家，元代山水画四大家 _元代

元代山水画个人认为是个最值得研究且确实复杂的问题，且论元代这个时代，结合当时的历史政治背景以及整个世界文化范围内关于视觉艺术的创作环境而言，是个从学术上而言很有意思的时期。西方的风景艺术几乎可以说是从彼得拉克的《登风涛山》（又译旺度山）开始的，用肯尼斯·克拉克的话说，是他第一次不为别的目的，仅为了登山看风景而登山，是一种主观投射的人文需求。而彼得拉克登山的1336年则已经到了元朝末期。可以说西方艺术世界刚刚具有风景的概念，中国这边，经历过宋朝院画的洗礼和蒙古人的大举南下，使得整个元朝的山水绘画不仅没有现代意义上的“进步”，还呈现一种“复古运动” 。
列举几位比较值得研究的元代山水画家（除四家以外）。
高克恭，算是元末文人画中除赵孟頫外最为推崇的画家，属于所谓“业余画家”一类。也就是说不属于画院官方组织的画家，从元初开始，这样的业余画家逐渐变成主流，甚至在今后的中国绘画史当中，除了明初有院画的短暂复兴意外，业余画家一直出于相对主导的地位，这与西方的现象颇有不同。高克恭算是在元代复古运动中较为保守的。

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陈琳，赵孟頫的弟子，用高居翰的话说，“技巧有余创意不足” 。

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《溪凫图》
盛懋，陈琳的弟子，青出于蓝。对董巨画风很熟练。

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元盛懋山居纳凉图轴绢本设色 31.27×261.62厘米纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆藏

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元盛懋秋舸清啸图立轴绢本设色 167.5x102.4厘米上海博物馆藏
孙君泽，算是马夏画派传人。

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《高士观眺图》，东京国立博物馆藏

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《山水人物》，台北故宫博物院藏

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孙君泽雪景山水图轴
张远，南宋画院夏珪少有的模仿者。

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元张远山水立轴设色绢本

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元张远松峦图立轴设色绢本

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元张远山水立轴水墨纸本

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元张远松崖高逸图立轴水墨绢本
【元四家，元代山水画四大家】李郭派下来有唐棣，也曾与赵孟頫学画，有《仿郭熙秋山行旅》。

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元唐棣霜浦归渔图绢本水墨 134x86.2厘米美国大都会艺术博物馆藏

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元唐棣松荫聚饮图轴绢本设色 141.4cm×97.1cm 上海市博物馆藏

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元唐棣仿郭熙秋山行旅图台北故宫博物院藏

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元唐棣雪港捕鱼图 1352年作上海博物馆藏
姚彦卿，另一位学郭熙的画家。另有朱德润，曹知白等。

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元姚彦卿雪山行旅图轴，98.1 x 54 cm
还有些诸如方从义、马琬、赵原、陈汝言、徐贲等人。
元代的山水画家除四大家(黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇)以外，影响较大的还有以下几位。
一、赵孟頫（fǔ）

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赵孟頫:南宋末至元初著名书法家、画家、诗人。博学多才，尤其以书法和绘画成就最高。绘画上，他开创元代新画风，被称为“元人冠冕” 。主要作品《玄真观图》、《三教图》、《轩辕问道图》、《松石老子图》、《溪山仙馆图》
二、高克恭

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高克恭:画山水初学二米，后学董源、李成笔法，专取写意气韵，亦擅长墨竹，与文湖州并驰，造诣精绝。主要作品《墨竹坡石图》《云山图》
三、商琦

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商琦:中国元代画家，擅画山水，宗法宋代李成、郭熙一脉，笔墨俊雅，亦有高趣，师法古人亦师法造化，以切身感受入画，声誉于时，与高克恭、赵孟頫并称为“元初三杰”，有“天下无双比”之誉。主要作品《春山图》
四、朱德润

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朱德润:元代著名画家、诗人。善诗文，工书法，格调遒丽。擅山水，初学许道宁，后法郭熙，多作溪山平远、林木清森之景，重视观察自然，当北游居庸关时，尝作“画笔记行稿” 。主要作品有《秀野轩图》、《林下鸣琴图》、《松溪放艇图》、《山水直幅》
五、赵雍

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赵雍：元代画家，擅画人物、山水、鞍马。山水师法董源、李成，鞍马则有唐风，能诗善书法。主要作品《兰竹图》
六、唐棣

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唐棣:中国元代画家，随赵孟頫学画，并师法李成、郭熙，有所变化。作品以农夫、渔夫等活动场景为题材，有生活气息。所画窠石霜林，峰峦起伏，笔墨苍劲简洁，细润清淡，画中人物描绘细致，形态生动。作品有《霜浦归渔图》、《雪岗捕鱼图》、《浮岚暖翠图》、《林荫聚饮图》
元代有名画家较多，仅列举部分，欢迎补充。