杨朔散文，杨朔的散文有什么样的艺术特点呢 _散文

杨朔的散文是独具特色的。它既不像刘白羽的散文，如激流奔腾，宏伟瑰丽，以雄浑的笔力、高亢的格调见长；也不似秦牧的散文，谈古论今，文笔纵横，以观察的精细、知识的渊博取胜。其艺术特点主要表现在以下4个方面：
1、感情浓郁，诗意盎然，充满诗情画意；
2、以小见大，平中出奇，于细微处见精神，饱含深刻的生活哲理；
3、结构精巧，收放自如，富有波澜变化；
4、语言精炼别致，质朴清新，具有朴素的美。

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杨塑
01 感情浓郁，诗意盎然，充满诗情画意
“诗情画意”四字言简意赅地说明：诗贵情感，画贵意境。情感和意境又是紧密联系的，触景生情，情景交融，才能产生诗情画意，而“诗情画意”是古今优秀文艺作品的共同特征。
杨朔的散文，感情真挚浓烈，意境深邃幽远，如醇酒香茗，使人饮之欲醉，像美景佳境，令人流连忘返，确是充满诗情画意的。

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在最有代表性的那篇《雪浪花》中，作品一开始，就给我们描绘了一幅宏伟壮阔的“海潮图” 。接着在这无比广阔壮丽，富有声势气魄的背景上，在几个年轻的姑娘嬉笑追逐浪花的诗情画意里，引出了主人公老泰山。先闻其声：

“是叫浪花咬的”“别看浪花小，无数浪花集到一起，心齐，又有耐性，就是这样咬啊咬的，咬上几百年，几千年，几万年，哪怕是铁打的江山，也能叫它变个样儿。”

后见其人：

“老渔民长得高大结实，留着一把花白胡子。瞧他那眉目神气，就象秋天的高空一样，又清朗，又深沉。”

声音欢乐、自豪；语言新奇、深邃；神情爽朗、不俗，真是一幅声色兼备、真实而又传神的写意肖象画。
在这样一个海潮奔腾、浪花飞溅的背景上，出现这样一位胸怀开阔、豪迈乐观的老渔民，构成了十分动人又富有传奇色彩的艺术意境，给人留下了深刻的印象。

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随后，作品又给我们展示出老泰山崇高优美的精神世界。老泰山饱经沧桑，憎爱分明。因为他对旧社会强烈的恨，所以对社会主义的新生活格外的爱。他说：

“人家都不歇，为什么我就应该多歇着？……反正能做多少活就做多少活，总得尽我的一份力气。”

这是发白肺腑的话语，自然、朴实、恳切。是不服老吗？不是。他是以主人翁的姿态来对待新生活的。这不只是中国人民勤劳的光荣传统，这里有着高度的社会主义觉悟和强烈的责任感。他热爱新生活，新生活又焕发了他的青春，使他对未来充满了美好的憧憬。他说：

“瞧我磨的剪子，多快。你想剪天上的云霞，做一床天大的被，也剪得动。”

这带有浪漫主义诗意色彩的话语，表达出老人的思想意境，烘托出老人宽阔的胸怀和对美好事物的热爱。
这也不是忽发奇想，而是建立在新旧社会翻天覆地变化的基础上，是对劳动人民、对自己的力量的坚信。老泰山正是新社会里充满诗情画意、洋溢着时代精神的劳动人民的形象。
当老泰山离去时，作品又描绘了一幅色彩绚丽的图画，用一片金光灿烂的霞光，几个轻捷熟练的动作，一支野菊花，把老泰山高洁的心灵、健美的情操、坚强乐观的性格，映衬得十分鲜明。

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这里有芬芳的生活气息，有浓烈的感情色彩，诗意的形象是那么突出，优美的意境又那么深远。掩卷沉思，开始老泰山和奔腾的雪浪花一起涌来，中间展示了老泰山精神世界的美，最后老泰山又和火红的霞光融为一体。整个的画面是那么壮丽，又那么柔和。
作品以景寓人，写景传情，由情及人，景色、情感、人物交织在一起，形成了清新优美的诗情画意，真是妙趣横生，情思无限，使人久久不能忘怀。
像这样感情浓郁、诗意盎然的图画，在杨朔的其它散文如《海市》、《茶花赋》、《荔枝蜜》、《香山红叶》、《泰山极顶》等篇中都有。他的笔端，含有无限的深情，无论是山河之美、花卉之秀，还是一只蜜蜂、几片流云，他都能写出感情，赋予诗意。
他在散文中创造的艺术意境，有的像杏花春雨那样情深意浓；有的如金戈铁马那样气势壮阔；有的似日月生辉那样光彩夺目；有的同林中山泉那样幽远深邃。杨朔善于从火热的斗争中，从丰富多彩的生活里，去寻求诗意。如他在《东风第一枝·小跋》中所说：

“不要从狭义方面来理解诗意两个字。杏花春雨，固然有诗，铁马金戈的英雄气概，更富有鼓舞人心的诗力。你在斗争中，劳动中，生活中，时常会有些东西触动你的心，使你激昂，使你欢乐，使你忧愁，使你深思，这不是诗又是什么？凡是遇到这样动情的事，我就要反复思索，到后来往往形成我文章里的思想意境。”

杨朔是以一个诗人的心灵来感受生活的，他在生活的大海中，扑捉每一个激动人心的浪花，对那些触动他心灵的动情的事，进行反复思索，艰苦开掘，把深刻的革命思想和饱满的革命激情交融在一起，创造出情感浓烈、诗意盎然的艺术境界，用独特的诗意的形象来反映生活，歌唱生活。
他在诗一样的生活中寻求、探索，又用散文写出生活中的诗。因而，他的散文比现实更加高远，比生活更加美丽动人，具有激动人们心弦的艺术魅力。
02 以小见大，平中出奇，于细微处见精神，饱含深刻的生活哲理
杨朔善于从细小的、平凡的事物中，挖掘出深刻的、不平凡的道理。他能从生活的激流里抓取一个人物一种思想，一个有意义的生活片断，迅速反映出时代的侧影。
他的散文，像电影上的特写镜头，能展示出人物的内心世界；如长江大河里奔腾的浪花，跳动着滚滚洪流的脉搏；似绘画中的山水小品，咫尺画幅却能收入无限风光。

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在文中，他先用茶花的美来渲染祖国现实生活的美。他用烘云托月的手法，在和梅花、白玉兰花、迎春花的对比中，突出了茶花的美：

“油光碧绿的树叶中间托出千百朵重瓣的大花，那样红艳，每朵花都象一团烧得正旺的火焰。”

而后，他又从华庭寺写到黑龙潭、写到大理，到处是火红的茶花，到处是“春深似海” 。渲染了祖国的一片春色，让人沐浴在明媚的春光里，感到那烧得像火一样红艳、生命力强、春色更浓的茶花，正是祖国美好的现实生活的象征。
是谁创造的呢？作品自然地引出了美化生活的普通劳动者——普之仁。通过普之仁朴素无华、寓意深刻的话语和“那双满是茧子，沾着新鲜泥土”的手、“刻着很深的皱纹”的眼角的描写，给我们勾画出一个勤劳、朴实的劳动者的形象。

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他普通得“走进人丛里去，立刻便消逝了，再也不容易寻到他” 。然而，正是像普之仁这样千千万万的普普通通、平平凡凡的劳动人民，用勤劳的双手，用全部的智慧，用整个的生命，美化了我们的生活，创造了像茶花一样美好的祖国的春天。这是抒情，也是哲理。

“一个个仰着鲜红的小脸，甜蜜蜜地笑着，唧唧喳喳叫个不休” 。

“真的呢，再没有比这种童子面更好看的茶花了。”

最后，作品总收一笔：

“如果用最浓最艳的朱红，画一大朵含露乍开的童子面茶花，岂不正可以象征着祖国的面貌？”

读杨朔的散文，常常被作品中浓郁的诗意所感染，也常常为作品里的深刻哲理所打动。这是由于作者十分注意向生活的深度和广度开掘，不但善于从细小平凡的事物中挖掘出深刻的道理，而且能从革命理想的高度出发，把在生活深处获得的感受和自己全部的感情，赋予这平凡的事物，从而使诗意和哲理紧密联系在一起，让诗意为哲理插上翅膀，让哲理给诗意增添光辉。

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“多可爱的小生灵啊，对人无所求，给人的却是极好的东西。蜜蜂是在酿蜜，又是在酿造生活；不是为自己，而是在为人类酿造最甜的生活。蜜蜂是渺小的；蜜蜂却又多么高尚啊！”

蜜蜂是渺小的，生命也是短暂的。但是，它把有限的生命，全部投入了无限的为人类服务之中，这是真正的生命，伟大的生命。在这里，渺小和高尚，正像平凡和伟大一样，是对立的统一。
状物抒情，意在说人。表面是对蜜蜂的由衷称颂，实质是在赞美劳动人民的优秀品德、高尚情操，赞美毫不利己、专门利人的风格。
这段文字，一唱三叹，用诗的语言，把光辉深刻的哲理和诚挚深厚的感情熔铸在一起，创造了诗意浓郁、哲理深刻的艺术意境，震撼着读者的心灵。
杨朔敏锐地发现事物的本质，又善于运用托物言志、借景抒情的比兴手法，使之得以生动具体、形象深刻的表现，所以他的散文能以小见大，平中出奇，以少胜多，微言大义，使平凡事物一经点染，就能闪耀着不平凡的、动人心弦的思想光辉。
03 结构精巧，收放自如，富有波澜变化
杨朔的散文，选取的多是日常生活中的平凡事物，既要点石成金，翻出新意，又要巧于安排，引人入胜，就更需要在作品的结构上下一番功夫了。

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杨朔是很讲究结构艺术的。他曾在《东风第一枝·小跋》中说：

“我写每篇文章……总要象写诗那样，再三剪裁料材，安排布局” 。

按照诗的要求来结构散文，就必须选材典型、精炼，能以一当十，布局严谨、巧妙、新颖，还要波澜起伏，曲折有致。在这方面《荔枝蜜》是有代表性的一篇。
这篇散文不到2000字，写的是极平凡的蜜蜂的劳动生活，但却写出了新的意境，新的思想高度。行文简洁，布局别致，很有特色。
可是接下去，却转而去写到从化温泉小住的生活和见闻，大谈起荔枝林的繁茂、荔枝的鲜美和荔枝蜜的甜香，似乎抛开蜜蜂不谈了。

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这是他另辟蹊径，故作迂回，从荔枝树引出荔枝，写荔枝是为了引出荔枝蜜，由荔枝蜜轻巧地引出蜜蜂，睹物生情，文随情迁。至此，作品由开头的“抑”转到了“扬” 。
接着又通过联想，把农民的辛勤劳动同蜜蜂的采花酿蜜联系在一起，揭示了一个深刻的生活真理：

“他们正用劳力建设自己的生活，实际也是在酿蜜一一为自己，为别人，也为后世子孙酿造着生活的蜜。”

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这只小蜜蜂飞行时翅膀频频震动的“缨噢嗡嗡”，就是作者不时对生活、对劳动、对未来的赞颂；它在每朵鲜花上的停顿，就是作品的每个环节和层次；它从每朵鲜花里吸取的蜜汁，就是作者从生活中开掘出来的股股清泉；它酿成的甜香的荔枝蜜，正是作者在这篇散文中所要给予读者的东西。作品构思精巧，曲径通幽，起伏跌宕，收放自如，真可谓匠心独运，令人赞叹。
杨朔散文的结构方法，是多种多样的。有的先抑后扬，有的相反相成；有的曲直交错，有的虚实结合；有的使人感到“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，如《泰山极顶》。
有的迟迟疑疑、欲言又止，用沉默不语和艺术的间歇，创造出“此时无声胜有声”的艺术意境，如《樱花雨》。有的描写景物和刻划人物双管齐下，巧妙交织，相互辉映，如《雪浪花》等等。尽管布局不同，写法各异，但有一个共同的特点：严谨精巧，收放自如，富有波澜变化。

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在结构艺术中，杨朔尤为重视散文的开头和结尾。他的散文开头，千姿百态，不拘一格，以新颖巧妙取胜。有时开门见山，一语破的，如《金字塔夜月》；有时发人深思，唤起想象，如《迎春词》；有时用古诗名句，推陈出新，如《画山绣水》；有时以奇异风光，引人入胜，如《海市》、《蚁山》等等。
杨朔散文的结尾精炼含蓄，又能别出心裁，以奇特独到著称。如《雪浪花》的结尾：

“老泰山姓任。问他叫什么名字，他笑笑说：‘山野之人，值不得留名字。’竟不肯告诉我。”

这个结尾可谓锦上添花，大放异彩，不但写出了老泰山安于平凡、热爱平凡，并以平凡自豪，使其形象更加高大感人，而且也概括了千千万万劳动人民精神世界的崇高和力量的伟大，给读者留下广阔的想象和回味的余地。
04 语言精炼别致，质朴清新，具有朴素的美
杨朔的散文，看似信笔由之，实则字斟句酌。他早年研究过中国古典文学，于旧体诗很有素养。他写散文总是像写诗那样反复推敲字句。他的语言精炼别致，又有山东方言质朴亲切的特点。
他特别善于从人们日常生活中常用的词语里选择、提炼字句，这些普通的字词，一经他“敲好了它的声音，配好了它的颜色，审好了它的意义，给它找一个只有它才适宜的位置把它安放下”，就能饱含诗意，放出光彩，使人感到新颖别致，不可更易。

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如《雪浪花》中老泰山说：“是叫浪花咬的” 。这个“咬”字很普通，用在这里就使人感到新颖神奇，它生动形象地概括出浪花的性格、力量和坚韧精神，从而揭示了老泰山的典型性格。
在《荔枝蜜》中，写蜜蜂大厦的景色：“正当十分春色，花开得正闹。”这个“闹”字，用得生动传神，写出了百花竞放，十分春色的意境。
《泰山极顶》里写古松的颜色浓：“浓得好象要流下来似的” 。这个“流”字也很平常，但用在这里就非常确切、形象、生动。
【杨朔散文，杨朔的散文有什么样的艺术特点呢】杨朔散文的语言不但富有表现力，而且富于变化。他在不同的场合下，针对不同的事物和情景，语言的运用也不同。叙述事件时，他的语言简洁明快，描写景物时，他的语言清新秀丽，抒发感受时，他的语言深刻含蓄，有强烈的感情色彩，描写对话时，他的语言质朴亲切，富有诗意。